沈鹏，原中国书法家协会主席、现任中国书法家协会名誉主席

书法还是写得极为精彩的。但慰天池先生的多字数作品却每有激情有余而理法欠到的地方。或许尉天池先生只是想从天池山人徐谓狂草的某些特点上进行发挥，进而寻找到一个突破口，抒写内心世界的独特感受，或者说是尉先生并不属于为法度而法度，导致因法害意，反而有碍自我意识、昂扬激情的更高层面上的淋漓尽致的表达。对传统的过度反叛和破坏，尽管可以从某种意义上迅速形成自身的书法风格，但这种风格可能会因为传统书法支援意识的趋于淡薄而未必具有理想中的审美价值。继承、破坏与重建无疑是每位具有明确创作观念与审美意识的书家走向成功的必须经历的三个环节，至于继承什么，破坏什么？重建什么和如何重建？往往因人而异，但尺度与分寸的把握始终是一个关键，能否处理好这个关键，将会大大影响书家作品的品位与格调。 







当代著名书家二十人系列评论之六  韩天衡（韩天衡，中国书协理事、上海书法家协会副主席、中国篆刻院院长、西泠印社副社长）韩天衡先生对当代篆刻的复苏与推广具有他人无法替代的开创之功，他的既具深厚传统功底又具强烈时代气息的篆刻风格获得了印坛的一致推重，人们曾以“韩流滚滚”来形容他对当代青年印人的影响，而他本人也因为在篆刻教育方面成果的丰硕，而被当今印坛推上了“盟主”的地位。由此观之，我们评论韩天衡先生，似更宜将他作为篆刻家来看待。但其实不然，韩先生的书法，尤其是篆书（草篆），风格独特，迥出时流，将其置放于当代著名书家之中显然毫不逊色。由于他的印名大于书名，往往书名为印名所掩，这样似不利于我们对韩天衡先生的全面研究与解读。其实，纵观明清及近现代印史，凡称大家者，其书法亦十分可观，从赵子昂、赵之谦、邓石如、吴让之、黄士陵到吴昌硕、齐白石、来楚生无不是博学多才，书印俱佳的典范。显然，没有独特和深具审美价值的篆书风格，就不可能产生真正的篆刻风格。一位印人，往往会因为篆书上的功底的薄弱而使其无法进入真正的篆刻家的行列。韩天衡先生印从书出，一手奇崛雄逸的草篆令书界叹赏。他首创的“草篆”，在经典式篆书中大量使用了草书的表现手法，从而赋予篆书以崭新生命力，使篆书更富于运动感和节律美。韩天衡作为一代篆刻大家，有着极为全面的艺术修养，他在书画篆刻等方面都达